Fotografia krajiny je ako maľba

29. ledna 2009
TWEET SDÍLET
Krajinárom prinášame niektoľko kompozičných pravidiel, prenesených z maľby krajiny na fotografiu.

Na impakt výtvarného diela vplýva veľa faktorov: zvládnutie techniky, kompozičných pravidiel a nakoniec aj sila autorovej predstavivosti. Pri fotografii to nie je iné. Technicky zdatný výtvarník ovláda paletu farieb a ťahy štetca. Fotograf zas režimy fotoaparátu, voľbu objektívu, filtrov a ďalšieho príslušenstva. Pri maľbe krajiny autor nie je limitovaný realitou, fotograf musí nájsť správne miesto a čakať na vhodný okamih. Pre oboch však platia tie isté kompozičné pravidlá, ktoré prispievajú k vytvoreniu esteticky príťažlivého diela.

Základným predpokladom pre vytvorenie vizuálne príťažlivej maľby krajiny je voľba dominantného prvku. V obraze bude jeho najdôležitejšou a najzaujímavejšou časťou. Dominantný prvok možno ďalej zvýrazniť tzv. ústredným bodom. Ten na obraze tvorí objekt jednoduchej farby, alebo objekt s výrazným kontrastným rozdielom. Správne zvolený bod záujmu obsahuje jednu hlavnú farbu a pokiaľ možno, aj tzv. komplementárne farby (červená – zelená, modrá – oranžová atď.).

Klepněte pro větší obrázek
White beach – Borracay (fotograf Marek Pechmann) je príkladom fotografie, využívajúcej niektoré pravidlá tvorby dominantného prvku. V tomto prípade plachetnice. Ústredným bodom je trup člna béžovej farby. Komplementárnou farbou je modrá farba plachiet.
Klepněte pro větší obrázek
Komplementárne farby sú vo farebnom kruhu protiľahlé.

Spravidla by dominantný prvok nemal byť umiestnený v strede obrazu, ale v niektorej tretine obrazovej plochy. Výnimkou je snaha o zvýraznenie vertikálnej či horizontálnej symetrie, aj tu je však lepšie skombinovať symetrické delenie s tretinovým. Dominantný prvok by nemal byť ani čiastočne zakrytý, znižuje to jeho dôležitosť v obrazovej kompozícii. Ľudské či zvieracie postavy tento prvok zvýrazňujú a stávajú sa hlavnými aktérmi fotografie.

Klepněte pro větší obrázek
Postava zvýrazňuje dominantný prvok obrazu (fotograf Marek Pechmann).

Podriadené obrazové prvky môžu vhodným spôsobom priviesť oko diváka k dominantnému prvku obrazu. Ideálnou vodiacou krivkou je tvar S. Použiteľný, i keď menej odporúčaný tvar je oblúk. Priamka nie je vhodná, keďže vedie oko diváka po obraze príliš „rýchlo“. Vodiacu krivku môže predstavovať cesta, tok rieky, pobrežná čiara, hrebene hôr, stopy v piesku či snehu, ale aj netradične tvarovaná oblačnosť a podobne.

Klepněte pro větší obrázek
K osamelému stromu na výbežku pláže vedie oko diváka nielen línia pobrežia, ale aj príhodne tvarovaná oblačnosť (fotograf Marek Pechmann).

V niektorých prípadoch je vhodné pridať k hlavnému dominantnému prvku aj vedľajší bod záujmu, ktorý obohatí kompozíciu. Takáto kompozícia si však vyžaduje skúsenejšieho fotografa, exituje totiž riziko, že oba zvolené objekty si budú vzájomne konkurovať. Najlepšie je takéto objekty umiestniť naproti sebe po diagonále, prípadne vedľa seba.

Klepněte pro větší obrázek
Dolong (fotograf Marek Pechmann). Hoci je zoskupenie kolových domov na rieke samo o sebe pôsobivým námetom snímky, autor umiestnil do pravého dolného rohu aj druhý bod záujmu, ktorý obohacuje kompozíciu a okamžite upúta oko diváka.

Pri komponovaní záberu je dôležité nevyviesť určitým objektom pozornosť diváka mimo obraz. Dbať treba predovšetkým na to, aby línia cesty, horský hrebeň, tok rieky či iná krivka nesmerovali von z obrazu. Vo výtvarnej teórii tiež platí „pravidlo palcov“. Hovorí, že zvieratá a osoby by mali byť otočené pohľadom smerom do obrazu, i keď toto pravidlo možno v záujme dynamiky obrazu porušiť. Líniu, ktorá vybieha z obrazu, zas možno„zastaviť“ umiestnením objektu do jej dráhy.

Klepněte pro větší obrázek
Vegetácia na brehu prekrýva koniec pňa, ktorý by za normálnych okolností na pravej strane „vyviedol“ oko diváka z obrazu (fotograf Marek Pechmann).

Pokiaľ sa v zábere nachádza viacero postáv či objektov, je výhodné zoskupiť ich okolo dominantného prvku obrazu. Prípadne vyčkať na vhodný moment, keď sa v takomto zoskupení ocitnú. Roztratené objekty totiž súperia o pozornosť diváka a kompozícia pôsobí nejednotne. V prípade, že ide o kompozíciu s vedľajším bodom záujmu, je situácia ešte zložitejšia. Pokiaľ to situácia umožňuje, jedno z riešení je zoskupenie objektov okolo hlavného bodu záujmu a ponechanie vedľajšieho bodu záujmu osamote.

Klepněte pro větší obrázek
Skupina postáv, kráčajúcich po zasneženom hrebeni, pôsobí homogénne. Väčší, nepravidelný rozstup postáv by narušil celkovú harmóniu snímky (fotograf Marek Pechmann).

Zvýraznenie dominantného prvku obrazu veľkým kontrastným rozdielom možno podporiť celkovou kompozíciou. Tak, aby nebol použitý žiadny, podobne silný rozdiel kontrastov, ktorý by dominantnému prvku konkuroval. Ideálne je zachytiť v celej zostávajúcej ploche obrazu jemnejšie kontrastné prechody. Vytvoríme tak efekt „javiskového reflektora“, ktorý dominantný prvok zvýrazní a zvyšok obrazu ustúpi do pozadia. Na rozdiel od výtvarníka sa fotograf musí vyzbrojiť trpezlivosťou, pretože je limitovaný svetelnými podmienkami scény.

Klepněte pro větší obrázek
Condoriri Trek (fotograf Marek Pechmann). Hoci ide o kompozíciu s vedľajším bodom záujmu, nosič v popredí je jasne dominantným prvkom celej scény. Napriek tomu, že hory v pozadí sú svojou čiernobielou štruktúrou pomerne kontrastné, tvoria vedľajší bod záujmu, pretože dopadajúce svetlo vytvára z nosiča najkontrastnejší prvok celej scény.

Uvedené pravidlá majú napomôcť pri voľbe správneho kompozičného riešenia a rozmiestnenia objektov v scéne. Rozhodne však nesmú byť prekážkou nádejného fotografa či výtvarníka v jeho tvorivom rozlete. Pravidlá možno porušovať, je však dobré vedieť, kedy ktoré porušiť a prečo.

Témata článku: Fotoškola


Tipy na 14 fotoaparátů s nejlepším poměrem cena/výkon. Kompakty i bezzrcadlovky

Tipy na 14 fotoaparátů s nejlepším poměrem cena/výkon. Kompakty i bezzrcadlovky

​Foťáky v mobilu jsou sice díky využití umělé inteligence čím dál výkonnější, stále však nedokážou nahradit, zejména co do kvality snímku, klasický fotoaparát s velkým obrazovým snímačem.

Jan PánekHelena Vyplelová
Průvodce nákupem
Affinity 2 už má všechny grafické nástroje v jednom balíku. Na rozdíl od Photoshopu je však pořád bez předplatného

Affinity 2 už má všechny grafické nástroje v jednom balíku. Na rozdíl od Photoshopu je však pořád bez předplatného

**Britský Serif vydal druhou generaci nástrojů rodiny Affinity. **Do portfolia přibyl Publisher pro iPad. **Nově si i koupíte všechny nástroje v jedné zvýhodněné licenci.

Petr Urban
Affinity PhotoFotografický software
6 nejlepších programů pro úpravu fotografií zdarma

6 nejlepších programů pro úpravu fotografií zdarma

Helena Vyplelová
Fotografický software
5 vývojových cest digitální fotografie, které skončily ve slepé uličce

5 vývojových cest digitální fotografie, které skončily ve slepé uličce

Prakticky v každém odvětví lidské činnosti se objeví nápady a vynálezy, které zazáří a poté pomalu a bez většího zájmu veřejnosti utichnou. Nejinak tomu je i v oboru digitální fotografie.

Petr BřezinaJakub Michlovský
Technika
František Dostál: Plachý fotografující (rozhovor)

František Dostál: Plachý fotografující (rozhovor)

Není vůbec jednoduché najít hranici mezi jemným obrazovým humorem a přízemním primitivismem.

Petr Vilgus
Kultura
7 legendárních filmových kompaktů, které musíte vyzkoušet

7 legendárních filmových kompaktů, které musíte vyzkoušet

Pokukujete po analogovém přístroji, s nímž byste si mohli vyzkoušet fotografování na film? Nebo si chcete vytvořit malou analogovou sbírku? Snadno ovladatelné kinofilmové kompakty vám mohou otevřít cestu do hlubin analogové fotografie.

Helena Vyplelová
Technika
6 jednoduchých a základních pravidel pro perfektní kompozici

6 jednoduchých a základních pravidel pro perfektní kompozici

Ve fotografii existuje řada kompozičních pravidel, jejichž poznání, či ovládnutí je prvním krokem k tvorbě působivých snímků. Z naší galerie jsme vybrali několik fotek, které s těmito principy pracují a mohou ostatním posloužit jako vodítko či inspirace.

Helena Vyplelová
Fotoškola